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犁德楸
2019年06月18日 07:14

龙8国际app河北入室反杀案他是《琅琊榜》中的穆青,他是《欢乐颂》里的姚滨、《北京女子图鉴》里的卢家凯,他还是热播剧《创业时代》里的“天才极客”卢卡。他是张晓谦,一个地道的“济南小哥”。


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最近一段时间,网络剧创作中一些屡试不爽的“爆款策略”频频失灵,曾经自带原著粉的“大IP”、自带题材红利的悬疑剧哑火,“人设”“套路”也不再是保证传播效果的灵丹妙药,沿着过去几年的创作思路,形成刷屏之势似乎越来越难。网络剧经过几年的生长,已经走到一个需要进一步优化升级的阶段。而从传播最广、观众最喜爱的文艺门类——电视剧中汲取成功经验,强化对时代的观照和对观众现实需求的回应,塑造国产网络剧独特的精神追求、叙事特色和美学风格,成为网络剧从业人员的必然选择,更是网络剧发力的重要方向。

“暮春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,风乎舞雩,咏而归”,表达了中国古贤的人生意趣,也描绘了古人向往的美育图景。美育在中国历史和文化语境中从来不是一技一艺的传习,也不是理论概念的记诵,而是全身心的文化沉浸和场景感受,因而具有总体性特征。与之相应,中国美育资源也包罗万象,皎皎明月、悠悠晴空、山峦溪流、市井勾栏,万事万物都拨动着人们的心绪。这是我国美育的特色和传统,应在新的时代条件下继承和弘扬,这就要求美育资源的重组。蔡元培在《美育实施的方法》中就提出过,美育要从家庭、学校、社会入手,社会美育又包括从美术馆、剧院到博物馆,从道路、建筑到公墓,真可谓方方面面,无所不包。时代在进步,今天我们必须把这份名单进一步延长,首要的显然是互联网。

在《创业时代》中,张晓谦“又”被打了:作为一个不经常出门的IT宅男,卢卡也能遭遇飞来横祸被撞成轻微脑震荡。张晓谦说,之所以说“又”被打了,因为自己在以往的剧作中经常被打:《琅琊榜》里被飞流高高举起,《如果蜗牛有爱情》里遭飞踹,《欢乐颂》里被肘击。在张晓谦接下来的两部新戏《知否知否应是绿肥红瘦》和《尉官正年轻》里,他也没能逃离“挨打”魔咒,连张晓谦本人都“委屈”地表示:“现在大家都说我是著名打戏演员。”

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