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夙英哲
2019年06月17日 08:46

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近日,第十届茅盾文学奖开始征集作品,评奖年限为2015年-2018年出版的作品。作为中国具有最高荣誉的文学奖项之一,茅盾文学奖为鼓励优秀长篇小说创作而设立。征集消息一出,就引发读者对过去四年长篇小说的再次回顾与关注。令人高兴的是,过去四年长篇小说创作以自身方式在生长和发展,每年作品数量达到几千部,2018年长篇作品数量高达万部,呈现了繁盛景观。虽然有评论家认为,这种繁荣反映了我们的“长篇焦虑”,也反映了市场潜在规律,但不可否认的是,这些作品仿佛闪闪的明珠,在抚慰着多少读者的心灵。

《地久天长》第一场点映当天,导演王小帅发了一条朋友圈:“不是哭戏、不是哭戏、不是哭戏,重要的事情说八遍。甚至不是电影,就是好长一段生活。”《地久天长》在表现形式上是有煽情的,好人不得好报,接连的厄运如同魔幻现实主义小说,这些都是让观众流泪的原因。但是,影片煽情的手段就是大段细节的堆砌,加上点到为止的呈现,不动声色地戳你的心窝子,让你哭,这种煽情手段比较隐蔽。从这一点说,王小帅够狠,够老到,这些操作也让《地久天长》没有沦为一部哭片,而成为一大段的史诗。

而同样,金庸写武侠,又不是武侠,他将自己对人生、情爱、政治、历史的独特见解统统融于作品中,理性的哲思包含着文化人的大智慧。他写英雄,写大侠,但又不是传统小说中性格单一的人物,他让人物有血有肉,接地气,又在思想上大放光彩。他的大侠,有侠肝义胆又有铁血柔情,有兄弟情谊又有民族大义。

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