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邛冰雯
2019年06月18日 03:18

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之前业内有一种声音,认为中国观众对好莱坞和中国科幻片的宽容度不一样,对本土科幻片的宽容度相对低一些,认为这是国产科幻片难拍的另一原因。对此,郭帆表示自己并没有太受这方面的困扰,“其实在《流浪地球》之前,整个电影市场国产片占比已经超过6成,高于好莱坞制作,这样的比例已经持续了好几年,国产片包括国产科幻片都应该自信。”

伴随茨威格作品在国内翻译版本的增多和更广泛的传播,喜欢他的读者越来越多,不少人的写作也深受茨威格影响。张玉书认为,茨威格在中国的经久不衰,源于读者对他多重形象的持续兴趣。对于茨威格其人的评价,张玉书认为,茨威格政治头脑清醒,不为时代潮流所裹挟,而流亡海外期间,茨威格或借古讽今,或直抒胸臆,写下了多部反抗法西斯暴政的作品,他是一个了不起的人,是一个反法西斯、反纳粹斗士。

唱片公司想让范晓萱带着假发回归主流市场,为她打造“玉女”标签。可范晓萱却就此与唱片公司决裂,以独立音乐人的身份于2001年发行了专辑《绝世名伶》。范晓萱做了一个比喻,她说,这就像一个人,心里明明有一座火山,却要扮演一个卖火柴的小女孩。

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韩寒从做导演开始,就知道如何把握和观众的关系,“电影应该和观众在一起,但这并不意味着我们要迎合观众,去讨好观众,一部电影从策划到上映,要过一年多,所以年轻导演并不是投观众的所好去拍摄,而是和观众们在一起成长,大家一起感知这个时代的变化。观众是一个非常大的群体和概念,照顾了那头,你就照顾不了这头,过于研究他们在想什么,最后你连自己在想什么都不知道了。有这个工夫,还不如让自己感知更多,做得更好,总之,我觉得我们是在拍电影,不是在拍马屁。”

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