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西门芷芯
2019年06月19日 06:57

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中年演员集体回归,其实是影视幕后制作回归理性的体现。一是在内容创作上,IP神话在去年破灭,而现实主义题材不断回暖。二是在选角用人上,流量明星逐渐失灵,观众对于演技拙劣的年轻演员们也抵触心理大增。两相作用之下,让有实力的中年演员有了用武之地。

但即使是这些“百里挑一”的印度引进片,在中国影市的票房,今年依然呈现了非常明显的跳水趋势。今年1月的《神秘巨星》中国票房7.47亿,2月《小萝莉的猴神大叔》票房2.85亿,4月《起跑线》2.1亿,5月《巴霍巴利王2》7600多万,《厕所英雄》票房未过9500万,8月《苏丹》票房3500万,随后的《嗝嗝老师》票房1.49亿略有回升,目前的《老爸102岁》又回到3000万左右的水准。特别是《巴霍巴利王2》这样大体量的印度史诗片,票房在今年的印度引进片中表现一般,在印度话题度较高的《厕所英雄》,在中国影市也明显水土不服。从电影垂直网站打分人数来看,从《神秘巨星》到《厕所英雄》,也呈现了明显的跳水趋势。

在上世纪70年代末、80年代初思想激荡的年代,杨炼花了五年时间去摸索,终于在1979年找到“远古文化”这个创作主题,写出有分量的组诗《土地》,1983年他又以长诗《诺日朗》轰动诗坛;紧接着1984年他完成了一部具有里程碑意义的诗集《礼魂》,确立了他作为朦胧诗代表诗人的地位。1987年,杨炼与芒克、多多、唐晓渡等在北京创立“幸存者”诗人俱乐部,编辑首期《幸存者》杂志。

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